Историја електронске музике

ДАДАИСТИ И СТАЊЕ СВЕСТИ (1916.)

1916. године личности анархицног профила, Хуго Балле, Тристан Тзара, Марцел Јанцо и Рицхард Хуелсенбецк оснивају Дада покрет након узајамног упознавања у новооснованом Цабарет Волтаире-у, у Зурицх-у. Уметницки покрет не заговара никакву идеологију, али зато заступа тзв. сустину духа, слободу самоизражавања, отворено противљење 1. Светском рату, конверзативизму бурзоазије и тадасњем наглом опадању људских вредности. Дадаисти форсирају преносење парка поем Зукав пре его вербално, поем пиранха, сматрајуци то либералнијим и искренијим. У својим музицким делима они месају и језике, циме реазбијају комуникациону баријеру међу људима коју уједно сматрају и најзаслужнијом за стварање јаза између људи. Као станардни облик њиховог уметничког и животног бунта, Дадаисти стварају музику користећи новонастале звуке индустријске буке који их окружују на сваком кораку. Композиције Курт Сцхwиттерс-а као што су Анна Блуме (1919) и Урсонате (1923), постављају темеље за даљи развитак апстрактне музике 20. века.

Паралелно са овим догађајима, италијански Футуристи као сто су Луиги Руссоло, Маринетти и Ст. Елиа разграђују властите музичке принципе, а руски сликар Кандински, тзв. отац "духовости у сликарству", дефинише различите музичке тонове бојом.

РОЂЕЊЕ СИТНИСАЈЗЕРА (1920)

1920. године, руски електронски геније, пореклом Јеврејин, Леон Тхемерин развија прву верзију синтесајзера. Бива ликвидиран од стране стаљинистицке тајне полиције у иностранству, где је побегао не би ли сацувао свој изум. Не зна се ста се догодило са оригиналним открицем.

1960.
XX век припада "новој музици". Нови концепти као сто су музицке композиције на математицким принципима Арнолд Сцхоенберг-а и Ериц Сатие-а, звуци масина Луиги Руссоло-а и Маурицио Кагел-а, или генератори слуцајности Јохн Цаге-а се све висе сире. 50-тих година овог века Карлхеинз Стоцкхаусен заснива своју теорију и праксу електронске музике. По изумецу Е-Пиано-а (1958) и аналогног Моог синтхесизер-а (1965), који су се на трзисту појавили 1967 године модерна електроника поциње да залази у домен модерне музике. Позне 60-те доносе програмску музику електронских пионира, као сто су Wалтер Царлос, а и прве радове Арт-Роцк бандова типа Пинк Флоyд, Емерсон Лаке & Палмер и Тхе Ресидентс. У Неw Yорк-у испливавају и авангардисти Стеве Реицх и Пхиллип Гласс, са "естетиком мелодијског и ритмицког понављања". Камен темељац тецхна је постављен!

1970.
СОУЛ/ДИСЦО/ФУНК
Дискотеке 70-тих година прозима Соул и Функ музика америцког кова. Гиоргио Мородер спада медју пионире про-синтесајзерске електронске диско-музике. У гаy-клубовима успева и Хигх-Енергy. Њујорске етикете типа Сал Соул стварају екстатицни Диско-Госпел стил. Хоусе музика је на помолу.

КРАФТWЕРК
1971 године група Крафтwерк у Дусселдорф-у ствара прву конкретну и целовиту електронску поп-музику. Ралф Хуттер & Цо. воде електронску концепцију, доводеци ритам масину, синтесајзер и вокодер до својих граница, невидјених за те епохе. Њихова прва издања "Аутобахн" (1974) и "Дие Менсцх Масцхине" (1978) постају први електронски класици. Стависе, берлински Цосмо-роцкери Тангерине Дреам (поцев од 1970) и нео- електроницари Едгар Фроесе и Клаус Сцхулзе постају све увазенији, као и експерименти групе Цан, Холгер Цзукаy-а и Дамо Сузуки-ја. Овај продор је конацно уродио плодом, како би се 1976 појавио и Јеан-Мицхел Јарре са својим суптилним музицким епом "Оxyгене". Упоредо са овим догадјајима, Алан Вега, Мартин Рев и њихов дует Суициде из Сан Францисцо-а креце са радом, сто це успоставити директан одраз на даљем развоју електронске музике.


1980.
УС ПРЕ-ХОУСЕ ЕРА
Острији Дисцо звуци 70-тих били су неговани на истоцној обали и на средњем западу Америке, како би се у Неw Yорк-у створиле прве клупске композиције. Тонy Хумпхриес и Давид Моралес постају звезде ДЈ сцене. Парадисе Гараге Цлуб постаје тренд бр.1.
Истовремено Франки Кнуцклес постаје ДЈ у ундергроунд клубу Тхе Wарехоусе у Цхицаго-у, а Фарлеy Кеитх оснива удрузење ДЈ-а под називом Хот Миx 5.
У Детроит-у оснивац Цyботрон-а Јуан Аткинс, продуцира своје прве елецтро нумере.

ЕЛЕЦТРО-БООМ
Појавом нове дигиталне синти-генерације, ствара се и једна нова конкретизована електронска музика. Нео-романтицари попут Висаге, Депецхе Моде, Yазоо, Хеавен 17, Yелло, Клаус Номи, Хуман Леагуе, Д.А.Ф. и Јапан преузимају кормило, а полако се истицу и бендови попут Скиннy Пуппy и Северед Хеадс. Боом који је направила ова сцена је условио и оснивање тецхно-цлуб-а Талла2XЦЛ у Франкфурт-у, 1984 године.
Поплава и експанзија Хеавy Метала-а, затим бандова попут Еинстурзенде Неубаутен, Ноисе-а и Но Wаве-а Лyдиа-е Лунцх це касније утицати на развој Хардцоре Тецхно(од ријеци технологија)/Габбахоусе-а, а даљи развитак Хип Хоп културе и појаву Бреакбеат-а у Британији поцетком наредне деценије.

АМБИЕНТ
Користеци параметре Глам Роцк-а из раних 70-тих и Е и У музике, бивси цлан Роxy Мусиц - Бриан Ено, креира сасвим нови звук базиран на буци. Назива је Амбиент музиком или музиком за доцаравање и дозивљавање простора, али која истовремено зависи од просторног ефекта како би се могла у потпуности и дозивети.
1979 он издаје "Мусиц фор аирпортс" и остале Амбиент класике.

1984/85.
НЕW YОРК ХОУСЕ
Две године пред затварање клуба Парадисе Гараге (тј. у јесен 1987), топ ДЈ Ларрy Леван даје посебан назив ткзв. "4 то тхе флоор" музици - Гараге Хоусе. ДЈ продуценти, попут Давид Моралес-а, Роберт Цливиллес-а, Давид Цоле-а, Мусто & Бонес-а и Тодд Террy-ја прузају "уптемпо" варијанту - Неw Yорк Цлуб Хоусе.


1987.
ДЕТРОИТ ТЕЦХНО 1
Инспирисан Алвин Тоффлер-ом, који у својој књизи "Тхе тхирд wаве" пропагира долазак "Тецхно бунтовника", Јуан Аткинс оснива Модел 500 и своју Метроплеx етикету 1985, на којој излази и његова Еxпериментал Хоусе нумера "Но УФОс". А под утицајем Крафтwерк-а и аналогних синтесајзера, Кевин Саундерсон и Дерриц Маy стварају оригинални звук Детроит Тецхно-а.

ЦХИЦАГО АЦИД ХОУСЕ
Упоредо са догадјајима у Детроиту, у Цхицагу се појављује једна минималистицка Хоусе варијанта, потпуно заснована на Роланд 808 Друмцомпутер-у, Роланд 303 Басслине-у и звуцима који се њима могу произвести. Илустрације овог соунда су Пхутуре ("Пхутуре Траx"), Слеазy Д. ("И'ве лост цонтрол"), Маурице ("Тхис ис Ацид").
Појам Ацид лансирали су ДЈ Ларрy Схерман и оснивац ДЈ Интернатионал-а - Роцкy Јонес, узевси као главну асоцијацију уједање и кисели осецај које такви звуци намецу.

ЕУРО ДЈ - ПОП
Могуцности које пруза нова самплинг технологија као и незаустављива експанзија Хоусе сцене цини да млади ДЈ продуценти створе врсту Цроссовер Цлубстyле-а, весто месајуци семпловане вокале и ундергроунд стилове, али и дозивевси енорман комерцијални успех. М.А.Р.Р.С. избацује своју класицну самплинг-оргију "Пумп уп тхе волуме", а С-Еxпресс, Бомб Тхе Басс ("Беат Дис") и Цолдцут следе истим путем.

1988.
БЛЕЕПС & ЦЛОНКС
Британска верзија Детроит Тецхно-а се заснива на острим електронским звуцима ("беепс & цлонкс") и готово безцујним осцилацијама изразито ниских фреквенција који корен вуку из поплаве видео игара крајем '80-тих. Апсолутни тренд постају ЛФО и Трицкy Дисцо, као и Деxтроус ("Нигхтмарес он Wаx").

1989.
ГАББА/ХАРДЦОРЕ
Приликом свог наступа у данасњој "Хардцоре палати" клубу Паркзицхт у Роттердам-у, ДЈ Роб (Роб Јанссен) сокира публику, измрцварену сладјуњавим диско мармеладицама потпуно новим најекстремнијим звуком који се мозе цути.
Тако се радја Габбахоусе или Хардцоре Тецхно, правац Хоусе музике ција брзина у неким слуцајевима премасује и границу од 1000 БПМ са епицентром у Роттердам-у, а временом се истице и Ден Хааг и у мањој мери Амстердам.
Временом се радја и етикете типа ИД&Т, Мокум, Еwа, Роттердам Рецс., Руффнеецк, Арцаде, итд. а и Хардцоре пандана као сто су Тхе Дреамтеам (ДЈ Гизмо, ДЈ Дано, Бузз Фузз и Тхе Пропхет), ДЈ Паул, Цхарлy Лоwноисе & Ментал Тхео, Арцадипане, и многи други.

1990.
ГЛОБАЛНА ХОУСЕ НАЦИЈА (УС-Хоусе + УК-Хоусе + Еуро-Поп + Еуро-Елецтро)
Крајем 1990 долази до потпуне симбиозе америцких и европских Хоусе праваца. Одатле ницу и неки нови подправци као сто је Итало Хоусе/Латин Хоусе (Блацк Боx), Хардцоре/Габбахоусе, Индустриал Тецхно, Еxпериментал, Прогрессиве, Транце и Амбиент Хоусе.

1991
ДЕТРОИТ ТЕЦХНО 2
Док други свој Хоусе звук заснивају на класицним Хоусе правцима, група нових Хоусе уметника ради на новом Детроит Тецхно звуку: Јоеy Белтрам ("Енергy Фласх", "Ментасм"), Рицхие Хаwтин (+8 етикета), Јефф Миллс из Ундергроунд Ресистанце-а и Блаке Баxтер (етикета Хард Wаx).

ТЕККНО
'91 је и година када се радја веома тврди и сназни Тецхно звуци сиром света. Устогљеност света модерне музике није никако могла спрецити сјајно прорацунате Теккно/Индустриал химне типа "Дас Боот"-У96, "Анастхасиа"-Т99, или "Јамес Броwн ис Деад"-Л.А.Стyле да постигну медјународни успех.

УК ХОУСЕ/ДИСЦО ХОУСЕ
Британија заснива своју Хоусе музику на елементима Дисцо-а 70- тих,а ницу и нови трендови попут Кинкy Дисцо и Нео-Дисцо. Етикета Републиц постаје најистакнутија, а с њом и њени осниваци Даве Лее и Јоеy Негро. Остала позната имена овог периода су Крусх, Схарон Редд, Алисон Лимерицк, Н-Јоy и Басс-о-матиц.


1992/93.
БРЕАКБЕАТ
Од 1992 у Енглеској се форсира Тецхно варијанта заснована на френетицно убрзаним Рагга/Хип-хоп ритмовима и семпловима високих фреквенција. Подправац ове варијанте постаје ткзв. Киндергарден, који садрзи семплове из децјих песмица. Тхе Продигy, Н-Р-Г, Урбан Хyпе, ДЈ ЛТЈ Букем и ДЈ Фоул Плаy спадају медју хедонисте овог правца, а са њима и промоција од стране етикете XЛ, Схут Уп & Данце, Субурбан Басе и Лабелло Бланцо.

1994.
ПРОГРЕССИВЕ ХОУСЕ
Да ли је претходно вец све било регресивно? Колико је лукав Тецхно? Мантра Прогресивног Хоусе-а је класицна "4-2-тхе-флоор" формула, манифестована иновативним звуцима и новим обалама Цроссовер поцетка. Из масе се издваја британска етикета Гуерилла са својим фронтменима попут Споокy-ја и серијским компилацијама "Дуб Хоусе Дисцо".

ТРАНЦЕ
Док Хоусе и Тецхно постају све јацег и тврдјег звука, јавља се несто сасвим ново: Племенска музика, за коју се сматра да је ниција земља измедју Хардцоре-а и Амбиент-а. '94 се јавља и Транцецоре, јос сназнија и брза верзија Хард Транце-а, сто се сматра укрстањем Хардцоре-а и Транце-а.
Ову годину карактерисе и то сто се медју сирим медијима по први пут спознају и уметници који интензивно раде јос од 1990, као сто су Мобy (Неw Yорк), Цосмиц Бабy, Даве Ангел, Данце2Транце, итд.

ЈУНГЛЕ

Наследје које је оставио Реггае, а касније развила и популаризовала Раггамуффин музика поцетком '90-тих у виду изводјаца као сто су Схабба Ранкс, Ниња Ман, Тигер и Суперцат игра велику улогу у радјању Јунгле Тецхно-а - клубске ундергроунд културе у Британији, окарактерисане комбинацијом индустријских звукова, урбаних колаза и хектицних рагга беатова, самплова и вокала.
За експанзију овог правца медју најзаслузнијима су изводјаци попут УК Апацхи, Топцат, Схy ФX, ДЈ СС, Генерал Левy, ДЈ Деxтроус, Пхутуре Ассассинс као и епидемија Јунгле компилација на британском трзисту.